例如张晚意出演偶像剧时的仪态和演技呈现出的“正剧味”，得到了两极分化的评价。部分观众认为他将偶像剧演出了权谋正剧的味道是加分项，一些高虐的哭戏，复杂的心理活动戏能轻松驾驭，《长相思》热播期间，不少网友调侃，其他男角色都是演员吃角色红利，只有玱玹在吃张晚意的福利。但也有部分观众认为，他出演偶像剧仍有一种过“正”的别扭，剧中的“撒糖”情节不能较好地呈现，不能让观众感受到男女主互动时的甜蜜。

大众心中正剧高于偶像剧的鄙视链虽一时难以改变，但演员选择剧种时，其实不应带有过度的功利性。如果只是为了评选主流奖项获得主流认可选择正剧，或为了巩固并扩大粉丝群体而选择偶像剧，便会忽视作为演员的初心和剧作背后的匠心。

如刘亦菲近些年拍摄的《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》等剧集，从传统的意义上来看都属于偶像剧的范畴，但仔细分析剧作的细节，又能看到剧作对偶像剧的超越之处。以《玫瑰的故事》为例，按照传统偶像剧的叙述方式，黄玫瑰应该在四个男主之间最终选择一个相伴余生。但《玫瑰的故事》的结局，让玫瑰走向自己人生的旷野，以“从此我不再希求幸福，我自己便是幸福”收束全剧，超越了偶像剧的限定思维，提升了剧作思想的高度。

当下大部分演员的困境在于既想要通过正剧来获得主流认可，也需要偶像剧来吸取和巩固流量，但往往忽略了不同剧种对演绎方式要求的不同，对剧作蕴含的匠心、角色与自身适配度的揣摩也有所不足。演员只有抛开正剧和偶像剧的门户之见，真正把握了剧作匠心本身，在其基础上寻求适配，才能广开戏路，实现自我的突破。